Мемориальные сооружения - definição. O que é Мемориальные сооружения. Significado, conceito
Diclib.com
Dicionário ChatGPT
Digite uma palavra ou frase em qualquer idioma 👆
Idioma:

Tradução e análise de palavras por inteligência artificial ChatGPT

Nesta página você pode obter uma análise detalhada de uma palavra ou frase, produzida usando a melhor tecnologia de inteligência artificial até o momento:

  • como a palavra é usada
  • frequência de uso
  • é usado com mais frequência na fala oral ou escrita
  • opções de tradução de palavras
  • exemplos de uso (várias frases com tradução)
  • etimologia

O que (quem) é Мемориальные сооружения - definição

СТАТЬЯ-СПИСОК В ПРОЕКТЕ ВИКИМЕДИА
Мемориальные доски (Вильнюс); Мемориальные таблицы; Мемориальные таблицы (Вильнюс)
  • Марку Антокольскому]]''
  • Стендаля]]''
  • ''Мемориальная плита в память возведения часовни Павлом Ольшанским''
  • костёла Святого Креста]]''
  • Оны Шимайте]]''
  • библиотеки Вильнюсского университета]]''
  • Ромену Гари]]''
  • ''Мемориальная плита в память [[Саюдис]]а''
  • Стефану Баторию]]''
  • Валериану Протасевичу]]''
  • Теодору Герцлю]]''
  • патриарху Тихону]]''

Мемориальные сооружения      

в широком смысле - любые произведения изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отдельных лиц и исторических событий: Памятник, Монумент, Пирамида, Гробница, Надгробие, Мавзолей, Мазар, Арка триумфальная, Колонна, Обелиск, Храм; в современной практике - архитектурно-скульптурные комплексы (иногда включающие в себя произведения и др. видов искусства) или произведения архитектуры (мавзолеи, Мемориальные музеи), предполагающие пространственно-развитое, ансамблевое решение образа. На возникновение М. с. нового времени большое воздействие оказала идея "светского храма" (посвященного прославлению идеальной человеческой личности), получившая особое развитие в эпоху Просвещения, с характерным для неё культом гения; в искусстве 18 - 1-й половине 19 вв. на место традиционной портретной статуи всё чаще выдвигается архитектурный монумент, связанный с дикой природой или пейзажным парком [утопические проекты французских (Э. Л. Булле), немецких (Ф. Жилли) зодчих, многочисленные мавзолеи], возникают М. с., в которых культовая функция или задачи прославления победоносного монарха или полководца отступают на задний план перед идеей увековечения памяти воинов - национальных героев, павших в битвах (проект храма-памятника в честь победы в Отечественной войне 1812, 1815, архитектор А. Л. Витберг, см. илл.; мемориал героев Освободительной войны 1813 близ Келькхейма, Гессен, 1842-63, архитектор Л. фон Кленце и Фр. фон Гёртнер). На протяжении 19 в. в облике и конструкции М. с. ампир сменяется эклектикой и псевдостилями, зачастую М. с. приобретают помпезный, ложно-торжественный вид (монумент Виктору Эммануилу II в Риме, 1885-1911, архитектор Дж. Саккони, см. илл.; памятник Битвы народов близ Лейпцига, 1898-1913, архитектор Б. Шмиц, скульптор Ф. Мецнер). Многочисленные М. с. 10-30-х гг. 20 в. (посвящённые преимущественно жертвам 1-й мировой войны 1914-18), связанные с традициями "Модерна" и национально-романтических течений, отличаются тягучими, тяжеловесными ритмами, пристрастием к метафорическому осмыслению мотива человеческого тела, застывающего в мёртвой материи камня или высвобождающегося из него, иногда - использованием элементов народной архитектуры (проект памятника "Мировому страданию", 1915, скульптор И. Д. Шадр; ансамбль Братского кладбища в Риге, 1924-1936, скульптор К. Зале, архитектор А. Бирзениек и др., см. илл.; памятник Неизвестному солдату на горе Авала близ Белграда, 1934-38, скульптор и архитектор И. Мештрович, см. илл.; комплекс в Тыргу-Жиу, 1937-38, скульптор и архитектор К. Брынкуши, см. илл.). Мемориальные здания и музеи этого периода носят преимущественно неоклассицистический характер (мемориалы А. Линкольна, 1914-22, архитектор Г. Бэкон, см. илл.; и Т. Джефферсона, 1939-41, архитектор Дж. Р. Поуп и др.; оба - в Вашингтоне). Особенно многотипны М. с., воздвигнутые после 2-й мировой войны 1939-45, строительство которых всё чаще принимает характер общегосударственного дела. Посвящённые павшим воинам и жертвам фашистского террора, а также различным событиям национальной истории, они представляют собой сложные комплексы архитектуры и организованного ландшафта, пластики и монументально-декоративной живописи, строятся на симфонически-многообразных контрастах и созвучиях пространственных планов, создающих то подавленно-скорбное, то возвышенно-патетическое настроение; значительно возрастает роль надписей, образно комментирующих основную тему М. с. Если в многочисленных М. с., оформляющих кладбища американских солдат (кладбище близ Флоренции, 1959, архитектор Ф. Мак-Ким, У. Мид и С. Уайт, скульптор Э. Во и др.), преобладает холодная и несколько абстрактная идеализация, то лучшие из комплексов, созданных европейскими мастерами (комплекс на Виа Аппиа близ Рима, 1951, архитектор Дж. Априле и др., скульпторы Ф. Кочча, Мирко; мемориал погибшим воинам-освободителям в Мостаре, 1960-1965, архитектор Б. Богданович; М. с. на месте фашистских концлагерей в ГДР: в Бухенвальде, 1958, скульпторы Ф. Кремер, В. Грцимек и др., см. илл.; в Заксенхаузене, 1956-60, скульпторы Р. Грец, В. Грцимек, автор витражей В. Вомака; в Равенсбрюке, 1956-59, скульпторы В. Ламмерт и др.; все - архитекторы Л. Дейтерс, Х. Кутцат и др.; парижский подземный мемориал погибшим в концлагерях, 1961, архитектор А. Пенгюссон), не только навевают скорбь о погибших, но, рождая иллюзию непосредственной близости трагических событий, воспитывают активное и сознательное отношение к истории. В новом типе исторического мемориала (кроме М. с., связанных с последней войной, - памятник силезским повстанцам близ Катовице, 1949-52, скульптор К. Дуниковский; мемориал на поле Грюнвальдской битвы 1410, 1959-60, скульптор Е. Бандура) главное значение приобретает не сама музейная экспозиция (хотя она и может включаться в комплекс), а выразительность архитектурно-пластических масс, органически связанных с тектоникой естественного рельефа, а в городском окружении - с закономерностями застройки.

М. с. играют важную роль в патриотическом воспитании советских людей, в образной, ярко эмоциональной форме напоминая о важнейших вехах истории народов СССР. К лучшим образцам ранних советских М. с. относятся Марсово поле в Ленинграде (1917-23, архитектор Л. В. Руднев, И. А. Фомин) и Мавзолей В. И. Ленина (1924-30, архитектор А. В. Щусев, соавтор И. А. Француз) на Красной площади в Москве. В послевоенное время создание М. с. увенчивает массовое движение по увековечению памяти советских воинов и жертв фашистского террора. Наряду с ансамблями, построенными на чередовании эпически-повествовательных монументально-скульптурных образов, советские мастера создают комплексы, где ведущую роль играют экспрессивные сочетания символически-обобщённых элементов, т. н. монументальных знаков. Среди наиболее значительных советские М. с. 1940-60-х гг. мемориалы: героям штурма Кёнигсберга в Калининграде (1945-1946, скульпторы Ю. Микенас, Б. Пундзюс, архитектор С. С. Нанушьян, И. Д. Мельчаков), воинам Советской Армии в Трептов-парке в Берлине (1946-1949, скульптор Е. В. Вучетич, архитектор Я. Б. Белопольский и др., см. илл.), на Пискарёвском кладбище (См. Пискарёвское кладбище) в Ленинграде (1960, скульпторы В. В. Исаева и др., архитектор А. В. Васильев, Е. А. Левинсон), жертвам фашистского террора в Пирчюписе (1960, скульптор Г. Йокубонис, архитектор В. Габрюнас, см. илл.) и Саласпилсе (1961-67, скульпторы Л. В. Буковский, Я. Заринь и др., архитектор О. Н. Закаменный и др., см. илл.), на Мамаевом кургане в Волгограде (1963-67, скульпторы Е. В. Вучетич и др., архитектор Я. Б. Белопольский, В. А. Дёмин, см. илл.), "Неизвестному солдату" в Москве (1967, архитектор Д. И. Бурдин, В. А. Климов), в Хатыни (См. Хатынь) (1968-69, скульптор С. И. Селиханов, архитекторы Ю. М. Градов, В. П. Занкович, Л. М. Левин, см. илл.), гигантский комплекс "Зелёный пояс Славы" вокруг Ленинграда (см. ст. Ленинградская битва 1941-44), комплекс "Брестская крепость-герой" в Бресте (1966-71, скульпторы А. П. Кибальников, А. О. Бембель и др., архитектор В. А. Король и др.). Кроме М. с., посвящённых Великой Отечественной войне 1941-45, к лучшим советским М. с. относятся: Ленинский мемориал в Ульяновске (1967-70, архитектор Б. С. Мезенцев и др.), памятник жертвам геноцида армян 1915 в Ереване (1967, архитекторы С. Калашян, А. Тарханян), памятник в честь битвы под Сардарапатом (1918) в Октемберянском районе Армянской ССР (1968, архитектор Р. Исраэлян, скульпторы А. Арутюнян и др.; см. илл.), мавзолей "26 бакинских комиссаров" в Баку (1968, архитекторы Г. Алескеров, А. Гусейнов, скульпторы И. Зейналов, Н. Мамедов; см. илл.), памятник жертвам фашизма в Аблинге (Литовской ССР; дерево, 1972, скульпторы В. Майорас, Й. Ушкурнис и др., архитектор Д. Юхнявичюте).

Лит.: Историко-революционные памятники СССР. Краткий справочник, М., 1972; Советская скульптура наших дней, [сб.], М., 1973.

М. Н. Соколов.

Архитектор Р. С. Исраелян, скульпторы А. А. Арутюнян, С. М. Манасян, А. А. Шагинян. Мемориальный комплекс в честь битвы под Сардарапатом в 1918. Октемберянский район. 1968.

Баку. Памятник-пантеон "26 бакинских комиссаров". Мрамор, железобетон, гранит. 1968. Архитекторы Г. А. Алескеров, А. Н. Гусейнов, скульпторы И. И. Зейналов, Н. Мамедов.

Белград. Гора Авала. Памятник Неизвестному солдату.

Белорусская ССР. Изобразительное искусство 19--20 вв. Архитекторы Ю. М. Градов, В. П. 3анкович, Л. М. Левин, скульптор С. Н. Селиханов. Мемориальный комплекс Хатынь. 1968-69.

Берлин (ГДР). Памятник-ансамбль воинам Советской Армии, павшим в боях с фашизмом. 1946-49. Скульптор Е. В. Вучетич, архитектор Я. Б. Белопольский и др.

К. Брынкуши. "Врата поцелуя". Мемориальный комплекс в Тыргу-Жиу. 1937-38.

Монумент борцам Сопротивления фашизму в Бухенвальде. Открыт в 1958. Скульптор Ф. Кремер.

Ф. Кремер. Группа Монумента борцам Сопротивления фашизму в Бухенвальде. Бронза. Фрагмент. 1958.

Дж. Саккони. Памятник Виктору Эммануилу II в Риме. 1885-1911.

Л. Буковский, Я. Заринь и др. Центральная группа мемориального ансамбля Памяти жертв фашистского террора в Саласпилсе. Бетон. 1961-67.

Скульптор К. Зале, архитекторы А. Бирзениек и др. Комплекс братского кладбища в Риге. Туф. 1924-36. Фрагмент.

Г. Йокубонис. "Мать" (фрагмент). Скульптурная часть памятника жертвам фашизма в деревне Пирчюпис (Варенский район). Гранит. 1960.

Мемориал жертвам фашизма в Аблинге (Литовская ССР). Дерево. 1972. Скульпторы В. Майорас, Й. Ушкурнис и др., архитектор Д. Юхнявичюте.

Мемориал погибшим в фашистских концлагерях. Париж. 1961. Архитектор Ж. А. Пенгюссон.

Мемориальный комплекс Хатынь (Белорусская ССР). 1968-69. Архитекторы Ю. М. Градов, В. П. Занкович, Л. М. Левин.

Памятник жертвам геноцида армян 1915 года в Ереване. 1967. Архитекторы А. Тарханян, С. Калашян.

"Стоять на смерть!". Железобетон. Фрагмент памятника-ансамбля героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане в Волгограде (1963-67, скульпторы Е. В. Вучетич и др., архитекторы Я. Б. Белопольский и др.).

Вход в мемориальный комплекс "Брестская крепость-герой" в Бресте (1966-71, архитекторы В. А. Король и др., скульпторы А. П. Кибальников и др.).

Вход на ул. Наций в мемориальном комплексе на месте концлагеря Бухенвальд (1958, архитекторы Л. Дейтерс и др.).

Музей-памятник боевого содружества Советской Армии и Войска Польского в с. Ленино (Белорусская ССР). 1968. Архитекторы Я. Б. Белопольский и В. И. Хавин, скульптор В. Е. Цигаль.

Город Вашингтон. Памятник А. Линкольну. 1914-22. Архитектор Г. Бэкон.

А. Л. Витберг. Проект храма-памятника в честь победы в Отечественной войне 1812.

Волгоград. Мемориальный комплекс на Мамаевом кургане. 1967. Скульптуры Е. В. Вучетич, В. Е. Матросов, А. А. Тюренков, А. С. Новиков, архитекторы Я. Б. Белопольский, В. А. Демин.

Мемориальные доски Вильнюса         
Мемориа́льные доски Ви́льнюса — список (неполный) памятных досок в алфавитном порядке, установленных на зданиях в Вильнюсе для увековечения персоналий и событий.
Очистка сточных вод         
  • Аэротенк
  • месторождении Медвежье]]. 2009
  • Пункт очистки воды в Агуас-Корриентес (Уругвай)
КОМПЛЕКС МЕРОПРИЯТИЙ ПО УДАЛЕНИЮ ЗАГРЯЗНЕНИЙ В СТОЧНЫХ ВОДАХ
Водоочистные сооружения; Очистные сооружения; Очистка стоков

см. в ст. Сточные воды.

Wikipédia

Мемориальные доски Вильнюса

Мемориа́льные доски Ви́льнюса — список (неполный) памятных досок в алфавитном порядке, установленных на зданиях в Вильнюсе для увековечения персоналий и событий.

Exemplos do corpo de texto para Мемориальные сооружения
1. Объектами уже не первого разграбления или бессмысленной порчи в последнее время становятся мемориальные сооружения, поставленные на знаменитых Тепловских высотах либо сразу после изгнания фашистов с поныровской земли, либо уже в мирное время.
2. НА ФОНЕ БЕСПОКОЙСТВА ЗА СОХРАННОСТЬ ЗАГРАНИЧНЫХ ПАМЯТНИКОВ ГЕРОЯМ ВОВ ХОРОШО БЫ ОТЕЧЕСТВЕННЫМ ЧИНОВНИКАМ ОБРАТИТЬ ЕЩЕ И ВНИМАНИЕ НА ТО, В КАКОМ ПЛАЧЕВНОМ СОСТОЯНИИ НАХОДЯТСЯ МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ В НАШЕЙ СТРАНЕ.
3. А то, что лица, имевшие так называемое "латвийское происхождение" и пошедшие служить в немецкую вспомогательную полицию, зондеркоманды и легион ваффен-СС и участвовавшие в военных действиях против нас, а также в репрессиях против партизан и мирного населения, теперь обретут памятники и мемориальные сооружения на нашей земле и будут пользоваться защитой Российского государства под контролем латвийских властей.
4. - На основе межправительственного соглашения об увековечении памяти павших военнослужащих и гражданских жертв второй мировой войны и о статусе захоронений, подписанного 6 марта 1''5 года, стороны обеспечивают защиту и право бессрочного сохранения российских и венгерских воинских захоронений, включая памятники и другие мемориальные сооружения, расположенные на территории России и Венгерской Республики". По словам Вячеслава Булгакова, местные власти трепетно относятся к могилам советских солдат, постоянно следят за ними.
5. Он напомнил, что Закон "Об увековечении Победы советского народа в Великой Отечественной войне 1'41-1'45 годов" определяет, что "сохранение и реставрация памятников войны обеспечиваются из местных бюджетов, если это памятники муниципального значения". Другой Закон - "Об увековечении памяти погибших при защите Отечества" - гласит, что "пришедшие в негодность воинские захоронения, мемориальные сооружения и объекты, увековечивающие память погибших, подлежат восстановлению органами местного самоуправления". Таким образом, в прямые обязанности мэрии входит уход за памятником и сохранение его в надлежащем виде, а значит, использованный повод - ветхость памятника - не имеет права на существование.